Vous trouverez dans cette section diverses citations du cinéaste et des personnes avec lesquelles il a travaillé. On a souvent reproché au réalisateur de ne pas être très bavard. On peut cependant rassembler de nombreuses citations qui donnent une bonne idée de la conception que Stanley Kubrick avait du cinéma.
 

Sa façon de faire - La recherche de l'originalité - Ses tournages - Peut-être à propos de lui-même -Sa carrière

Le véritable but d'un film - L'écriture - La société -Une contine écrite par Scatman Crothers

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Sa façon de faire

"La meilleure façon d'apprendre, c'est de faire."

" J'aime un départ en lenteur, ce départ qui pénètre le spectateur dans sa chair et qui l'engage tellement qu'il peut apprécier les notations délicates et les passages empreints de retenues au lieu qu'il faille lui taper sur la tête par des paroxysmes dramatiques et un suspense raccrocheur. "

"Je crois que le devoir du réalisateur, c'est une fidélité totale à ce que l'auteur a voulu dire, c'est de ne rien sacrifier de cette signification pour obtenir un effet ou un paroxysme dramatique".

"Si vous avez la chance de faire un film, votre style personnel résultera en fait de la façon dont votre esprit fonctionne ; celui-ci s'imposant sur les facteurs qu'on peut en partie diriger et qui existeront au moment où vous démarrerez : à la fois le temps dont vous disposerez, l'impression que donneront les décors et la qualité qu'auront les acteurs tel ou tel jour."

"Le réalisateur dispose de moyens qui peuvent abuser le public et faire qu'il s'attende à. une fin heureuse alors qu'il y a des moyens subtils de le rendre conscient du fait que le héros est condamné sans rémission et qu'on ne va pas au-devant d'une fin heureuse."

"Toute forme d'art, correctement pratiquée, implique un va-et-vient entre la conception et l'exécution, l'intention originale se modifiant sans cesse alors qu'on s'efforce de la réaliser objectivement... quand on fait un film, le même processus se poursuit d'humains à humains". 

 

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 La recherche de l'originalité :

"Il y a une importante partie de l'art moderne qui n'est pas intéressante, où l'obsession de l'originalité a produit un type d'œuvre qui est peut-être original mais nullement intéressant. (...) Je pense que dans certains domaines, la musique en particulier, un retour vers le classicisme est nécessaire afin d'arrêter cette recherche stérile de l'originalité. Les films bien sûr sont loin de ces problèmes parce que l'attitude à l'égard du cinéma est si profondément conservatrice. Les films pourraient aller beaucoup plus loin qu'ils ne vont . Il n'y a aucun doute qu'il serait agréable de voir un peu de folie dans les films. Au moins ils seraient intéressants à regarder."

(Extrait d'un entretien avec Michel Ciment, 1972,repris dans son livre Kubrick, chez Calmann-Lévy)

"Je ne suis jamais tombé sur une idée cinématographique nouvelle - et récente - qui me frappât parce que particulièrement importante et qui eût quelque chose à voir avec la forme. Je crois que toute préoccupation de l'originalité formelle est plus ou moins stérile. Un individu vraiment original, avec un esprit vraiment original, ne sera pas capable d'oeuvrer sur une formule vieillie et c'est tout simplement qu'il fera quelque chose de différent. Les autres feraient mieux de penser à la forme comme étant une sorte de tradition classique et s'efforcer de travailler dans ce cadre."

(Interview accordée à l'Observer de Londres, 4 décembre 1960) 

 

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Ses tournages :

"L'impression que me donne le fait de tourner un nouveau film est à chaque fois la même. Il y a un phénomène extraordinairement suggestif d'intemporalité. Les choses redeviennent exactement les mêmes que lorque j'avais 18 ans et que je travaillais à mon premier film. Et le temps semble totalement aboli."

(New-York Times, 1987)

"Filmer aussi économiquement que possible, et avec toute la beauté et la grâce possibles. En dehors de cela tout ce que vous pouvez faire est soit de poser des questions, soit de donner des observations sincères sur le comportement humain."

(Time, 1975) 

 

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Peut-être à propos de lui-même :

" J'estime que ceci est essentiel : si un homme est bon, de savoir par où il est mauvais et de le montrer ; si un homme est fort, de décider à quel moment il est faible et de le montrer. Et je crois qu'il ne faut jamais tenter d'expliquer pourquoi il en arrive là, ou pourquoi il en arrive là, ou pourquoi il fait ce qu'il fait."

(Film Director as Superstar, de Joseph Gelmis, 1970)

"L'homme s'est détaché de la religion, il dû saluer la mort des dieux et les impératifs du loyalisme envers les états-nations se dissolvent alors que toutes les valeurs anciennes tant sociales qu'éthiques sont en train de disparaître. L'homme du vingtième siècle a été lancé dans une barque sans gouvernail sur une mer inconnue. S'il veut rester sain d'esprit la traversée durant, il lui faut faire quelque chose dont il se préoccupe et quelque chose qui soit plus important que lui-même.

(entretient avec Play-Boy, repris dans The Making of Kubrick's 2001.)

"Je ne pense pas que les écrivains, les peintres ou les cinéastes oeuvrent parce qu'il y a quelque chose qu'ils désirent particulièrement dire ; il y a quelque chose qu'ils ressentent. Et ils aiment la forme artistique : ils aiment les mots ; ou bien ils aiment l'odeur de la peinture ; ou encore ils aiment le celluloïd, les images photographiques et le travail avec les acteurs. Je ne pense pas qu'aucun artiste véritable n'ait jamais été orienté par quelque point de vue didactique, même quand il pensait que c'était le cas."

(Interview publiée le 4 décembre 1960 par l'Observer de Londres.) 

 

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Sa carrière :

"Je n'ai jamais fait de très gros succès avec un film. J'ai acquis une réputation petit à petit. On pourrait dire, j'imagine, que je suis un réalisateur heureux. dans la mesure où l'on parle souvent de moi en termes flatteurs. Mais aucun de mes films n'a jamais reçu d'accueil enthousiaste unanime, et aucun n'a jamais été une affaire du tonnerre."

(Dans John Hofsess, "Kubrick : Critics Be Damned", Soho News.)

 

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Le véritable but d'un film :

"Un film est - ou devrait être - beaucoup plus proche de la musique que du roman. Il doit être une suite de sentiments et d'atmosphères. Le thème et tout ce qui est à l'arrière plan des émotions qu'il charrie, la signification de l'œuvre, tout cela doit venir plus tard. Vous quittez la salle et peut-être le lendemain, peut-être une semaine plus tard, peut-être sans que vous vous en rendiez compte, vous acquérez quelque chose qui est ce que le cinéaste s'est efforcé de vous dire."

(Holiday, 1964)

 

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L'écriture :

"C'est le contenu et les idées qui viennent en premier. Après, on peut se soucier de la manière de les filmer. Ces idées de mise en scène ne sont presque jamais dans un scénario. Peu importe si vous avez longtemps pensé à une scène, si vous l'avez minutieusement préparée quand vous arrivez au moment de la tourner et que vous avez les acteurs dans leur costume, et que vous regardez le décor, et que vous vous souvenez des choses que vous avez déjà faites, cela est toujours différent de tous les projets que vous avez pu avoir, de tout ce que vous pensiez faire. D'ordinaire on doit retravailler l'action entièrement et très souvent il faut aussi changer le dialogue. "

"L'image réelle ne pénètre ni ne transcende. Ce qui m'intéresse maintenant, c'est de prendre une histoire fantastique et invraisemblable et de tenter d'aller jusqu'au fond, faisant en sorte qu'elle paraisse non seulement vraie mais encore inévitable."

(cf. F. Antony Macklin : "Sex and Dr. Strangelove" Film Comment, vol 3, n° 3, p.55.)

"Trouver une histoire qui fera un film, c'est comme trouver la femme de sa vie. Il est très difficile de dire comment on s'y prend ou quand cela va se passer. Certaines histoires se contentent de surgire au hasard d'une rencontre."

"Dans un fim policier, c'est presque comme dans une corrida: il y a un rituel, un schéma sous-jacent qui font que le criminel ne peut s'en tirer ; de telle sorte que, si vous pouvez suspendre un instant votre connaissance de ce fait, il reste, tout au fond de votre esprit, une petite certitude qui connaît et vous prépare à accepter le fait que le héros ne réussira pas. Ce type de fin est aisément admis."

(Interview accordée à l'Observer de Londres, le 4 décembre 1960.) 

 

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La société :

"Le soldat est fascinant parce que toutes les circonstances qui l'entourent sont chargées d'une sorte d'hystérie. Malgré toute son horreur, la guerre est le drame à l'état pur car elle est une des rares situations où les hommes peuvent encore se lever et parler pour les principes qu'ils pensent leurs. Le criminel et le soldat ont au moins cette vertu d'être pour ou contre quelque chose dans un monde où tant de gens ont appris à accepter une grise nullité, à affecter une gamme mensongère de pose afin qu'on les juge normaux... Il est difficile de dire qui est pris dans la plus vaste conspiration: le criminel, le soldat ou nous."

(cf. Jonathan Stang: "Film fan to Film Maker" : in The New York Times Magazine, le 12 octobre 1958.)

"J'ai une certaine faiblesse pour les criminels et les artistes ; ni les uns ni les autres ne prennent la vie comme elle est. Toute histoire tragique doit être en conflit avec les choses comme elles sont."

   
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Une contine écrite pendant le tournage de The Shining par Scatman Crothers, interprète de Hallorann :

"Il y a un gars, il habite la ville de Londres,

il fait du cinéma, il est connu dans tout le monde,

ça oui, il a vraiment un grand renom,

Stanley Kubrick est son nom.

Et c'est lui qui fait tout,

lui qui fait tout,

Stanley, c'est lui qui fait tout.

C'est un gars qui prévoit tout de très loin

pour vous faire croire qu'il a ressuscité les défunts.

Il fait lui-même son montage,

c'est un génie pour les trucages.

Et c'est lui qui fait tout,

lui qui fait tout.

Je vous le dis à tous,

Stanley, c'est lui qui fait tout."

 

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